¿Quién fue Sancho de Zamora y cuál fue su papel en la pintura hispanoflamenca?

Sancho de Zamora fue un destacado pintor hispanoflamenco activo durante las últimas décadas del siglo XV, concretamente documentado alrededor de 1488, que desarrolló su labor artística en ciudades como Toledo y Guadalajara bajo el mecenazgo de la influyente familia Mendoza.

¿Cómo se documenta la actividad de Sancho de Zamora en Toledo?

La principal constancia documental de la trayectoria de Sancho de Zamora se sitúa el 21 de diciembre de 1488, fecha en la que firmó un contrato para la ejecución del retablo destinado a la capilla de Santiago en la catedral de Toledo. Este encargo fue formalizado con María de Luna, segunda duquesa del Infantado e hija de don Álvaro de Luna, maestre de Santiago y fundador de la capilla. En dicho documento contractual, Sancho de Zamora declaró ser vecino de Guadalajara y actuó tanto en su propio nombre como en representación de los pintores Pedro de Gumiel y Juan Rodríguez de Segovia.

¿Cuáles eran las características técnicas exigidas para el retablo de la capilla de Santiago?

El contrato estipulaba con precisión los materiales y el estilo que debían emplearse en la obra. Sancho de Zamora se comprometió a pintar el retablo «de pinsel... [y] finos colores labrados a óleo», ateniéndose estrictamente a las «muy gentiles ordenanças del arte nuevo», una denominación de la época que hacía referencia directa a las innovaciones estéticas procedentes de Flandes. Asimismo, el acuerdo fijaba un plazo de ejecución de un año, debiendo estar finalizado para la Navidad de 1489, por un valor total de ciento cinco mil maravedíes.

¿Cómo está estructurado el retablo de don Álvaro de Luna?

El conjunto monumental consta de cinco calles y dos cuerpos, además de una predela o banco inferior. En el centro de esta predela se ubica una tabla dedicada a la Lamentación sobre el cuerpo de Cristo muerto, la cual se encuentra flanqueada por las representaciones de los retratos orantes del condestable don Álvaro de Luna y de su esposa, Juana Pimentel. Estas figuras están protegidas por san Francisco de Asís y san Antonio de Padua, mientras que en los extremos se sitúan san Buenaventura y santo Tomás Becket. En las calles de los cuerpos superiores, cuatro santos y cuatro santas pintados rodean la talla del santo titular, rematándose el conjunto con una tabla de la Virgen de la Leche.

¿Qué hipótesis existen sobre la autoría y la identidad artística de Sancho de Zamora?

Debido a la escasez de otras obras conservadas que estén firmadas o documentadas tanto por Sancho de Zamora como por Juan Rodríguez de Segovia, la asignación exacta de las manos autoras ha sido objeto de debate historiográfico. En 1955, el investigador José Gudiol Ricart propuso identificar al maestro de los Luna con Juan Rodríguez de Segovia, basándose en la participación documentada de este último en el palacio del Infantado entre 1484 y 1485. Simultáneamente, Gudiol propuso equiparar a Sancho de Zamora con el denominado maestro de San Ildefonso, autor vinculado a piezas como las tablas de San Luis de Tolosa y San Atanasio del Museo Nacional de Escultura.

¿Qué argumentos rechazan la identificación de Sancho de Zamora con el maestro de San Ildefonso?

La equiparación entre Sancho de Zamora y el maestro de San Ildefonso ha sido cuestionada por diversos especialistas, entre los que destaca Pilar Silva Maroto. Tras un análisis estilístico de las pinturas conservadas en el retablo toledano, la historiadora señaló afinidades con las formas de Fernando Gallego en lo referente a los tipos femeninos, así como similitudes con Jorge Inglés en las posturas corporales forzadas y en la gesticulación de las manos. Además, subrayó la presencia de un notable interés por la representación del paisaje, un rasgo poco habitual en la pintura hispanoflamenca castellana de ese periodo.

Fuentes y Referencias

• Azcárate, José María. Arte gótico en España. Madrid: Cátedra, 2000.
• Collar de Cáceres, Fernando. «El maestro de los Luna y el retablo de El Muyo». Boletín del Seminario de Estudios de Arte y Arqueología, LII (1986).
• Gudiol Ricart, José. La pintura gótica. «Ars Hispaniae», t. IX. Madrid, 1955.
• Marías, Fernando y Pereda, Felipe. «Pedro Berruguete en Toledo ¿éxito o fracaso de un pintor?». Actas del Simposium Internacional Pedro Berruguete y su entorno. Diputación de Palencia, 2004.
• Silva Maroto, Pilar. «Pintura hispanoflamenca castellana. De Toledo a Guadalajara: el foco toledano». La pintura gótica durante el siglo XV en tierras de Aragón y en otros territorios peninsulares. Zaragoza: Institución Fernando el Católico, 2007.